清代石涛所言：“虚而灵，空而妙”。山无言，非无声，画家笔下山水自觉地融入“灵妙”意念。读其山水作品，笔墨生触，晕染融合。并从画中山水之形、笔触传递出来：让观者的内心随着山水不同的线条产生出艺术共鸣——画中峰峦叠嶂，苍山云雾、树丛屋舍，用笔施墨具有轻重有度、虚实相生、巧拙互补、浓淡适宜、松紧自如的特色。布局满幅而空灵，造型简洁概括，意境幽深。纵观全局，细节处精绘，大处奔放而不失控，小处至微而不纤弱，用墨洒脱，用笔沉稳。既有南方山水的灵秀苍润，又有北方山水的沉稳大气。呈现原创水墨的整体气势和视觉大气象以及独特的画面张力和个人风格。

​　　欣赏《山寺红叶满上头》，画面中崇山峻岭、奇峰林立、树丛红叶、流水船舟，再有所画多变的树木姿态，茂密的树丛，山石的皴法，他高超的以线造型的能力，造就了既往不同的全新面貌。比如：纵横交错的山水皴法以直、曲、折线，造成构图的不同节奏，流水波澜用细线精细勾纹富于流动感，沟壑造型独特别致新颖颇有立体感。用笔上坚韧遒劲、富于刚柔变化，设色上以冷暖色调，用青色赭色皆施，在山川树丛的处理上用色大胆，清润不燥，传达出画家用传承传统又加以创新，传递出其对当代山水语言的摸索追求，从某种意义上欣赏画家的山水画，整体面貌是传统的，但画面传达出的却是当代人读解山水的当代观念融入其中，并在画家的探索中逐渐完善成熟，不仅仅是对于山水外在特征的形式的改变，更重要的是重新让绘画充满着当代画家所作的内在意义。这足以唤起人们对当代山水的新思考、新探索，从而在客观上推动了传统笔墨向现代转化的进程。