王僧虔《笔意赞》："书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。"画家对张旭、怀素、王铎、八大山人、启功等各大家的造化及法度，深入研究，总结并成功借鉴适合自己的笔墨融会贯通，形成个人的气势。画家笔下墨竹的笔意和画面结构及章法布白灵妙地融合前辈的精华。欣赏画家蔡茂友所作的《夜静思》，以浓淡水墨绘清净竹林，以赭石墨色画歇足雀鸟。色调和谐统一，富有清纯雅致之美，交相互动，由于与沉着的墨色相辉映，在对比强烈中复归于协调。强化竹生长的结构张力是画家笔下墨竹的主要特色--以虚为主、以空灵为上的格局。其构图饱满充实，开朗舒展，笔势多粗壮有力，气势奔放。竹杆竹叶简化纯化，夸张变形。整个画面放收结合，开合有度，张力与引力并存，具有耐品的艺术格调。

　　画家所作墨竹，将竹杆、竹叶、竹影、雀鸟的写意造型奇特、笔意趣味浓，画面似真似幻，一片竹林，迎风摇曳，清风竹影，既有风作飘摇之态，也有朝露呈袅娜之姿，热烈、奔放、直率。竹林清明，传递着诗境，生命观照，水气氤氲。如：《竹翠情贞》，画面从左处出枝，延伸右前方，空间感纵深推进，以墨当色，浓淡相宜，画家抓到了能直指内心，写意墨竹，如其写行草，胸有成竹，一气呵成，挥洒自如，变化自然，力势韵致通达，并能唤起观者水墨审美情感的强烈图式，墨色关系的迷朦性，立意取材的野逸性。

​　　墨竹的魅力在于追寻，感悟人生品味生活，都在"写"的创作状态上。画家写竹道力丰富，像似从宣纸中游移出来。欣赏《长袖为君舞》，画中左侧竹，饱含水分之笔落纸，淋漓酣畅，一气呵成。右侧石，笔墨饱满，苍峭、奔放有凿石之功，力透纸背，厚重如山，有刀劈斧削之势，双鸟歇足石上，宁静安逸。正是画家笔随心运，水到图成，韵味浓醇，墨分千层，恰到好处地营造出湿润、朦胧、飘忽的氛围，越发增加了竹境之美的魅力。