花鸟画有数百年的历史，今后如何进一步发展，值得当代画家思考与践行。写意花鸟画要强调写，要抒发画家的思想感情，要畅情。当然，单纯的抒情书写，抒发感情，笔墨纵横。自古以来画牡丹的人很多，怎么通过牡丹表现内在的精神世界，确是不易之事，这是许多画家都想解决的问题。画家蔡茂友以写意水墨牡丹见长，画境很宽，抒发的感情和精神境界深远。品读《洛阳三月春消息》，一枝牡丹花丛横跨画面两侧，画面形式气势很足，浅色花瓣在深墨色的枝叶的映衬下尤显生动，双蝶飞翔寻觅于画面中央，整幅作品如层层叠叠的山峰，如山如花，妙趣横生，它们有内在的艺术节奏和韵律美。画家在其首创的“墨分千层”之法有独到的创造，墨色方面变化丰富，此作章法、布局、色调讲究，留的空白、花瓣的位置和大小，巧妙处理。

写意花鸟画的美学品位，美学质量，在于如何处理好书写和构成的制约之间的关系。在《富贵花开》作品中，从画面左边出枝生花，然后层层推进，依次为花瓣、竹笋、竹叶、草地，幼鸡点缀其中，画家完全放开手去写，没有从构成上去考虑和制约它，所画之皆一气呵成，画家通过感情的书写和画面构成对感情的制约，这两者处理尤为巧妙，使之画中以牡丹抒情，充满了艺术的生命力与冲击力。

水墨画作为中国文化的一部分，在追求创造精神的同时，更注重完美的精纯。就其内在精神讲，其哲学——文学内涵的深邃性又置于重要的位置。画家在《不写花容只写香》，所取之画题就耐人寻味，画中牡丹迎风招展，香溢四方，双飞燕闻香而来，整个画面注重哲理、重文化性、文学性，追求超越形而下的解脱，另一方面从艺术形式观来讲，北师大中文系出身的画家深受中国文学轻繁重简的美学观的影响，其作在表现上则更重视提炼、概括以求“简”，画中有着内在的东西，那就是清秀、简约、空灵的艺术精神品位。从画家的用笔用墨之中，透露出深层次的感情因素在里面——文如其人，画如其人。