近代齐白石论画：“下笔要我行我道，我有我法。”画家在花鸟鱼虫中注入了深厚的文化内涵，尤其是写意花鸟画，“散其怀抱”，以类似于诗歌“赋、比、兴”的手段，淋漓尽致地抒写着创作者的情感。欣赏画家蔡茂友所作的《吉祥平安图》，一对孔雀相伴于石上，墨竹相依而生，在立意上别出机杼，通过墨色浓淡和主观设色来营造独特的氛围。整个画面所绘的孔雀、墨竹等物象，从大处落笔，精于细节，画面中那粗大、急速的线条、酣畅淋漓的水墨效果似乎都在片刻挥洒间出现，展现出画家创作时那种激动和忘我的状态，这在某种程度上丰富了作品的面貌，赋以新的生命，有力地表达对新的时代、新的生活的歌颂与热爱。

画家所绘墨竹体察精微，胸有成竹，将书法的用笔应用到绘画之中，以比较放松的、自由的、随意的或者粗犷性的绘画手法来书写画家的志趣、情思等内容。在《平安大吉图》画面中，墨竹巧妙地布局于画面两侧，借助平面构成将传统的绘画形式转化成当代构成，两侧墨竹之间留白为路，雄鸡领着“一家”寻觅其中，故而其画面构图奇特，曲折中求稳，以强化作品的震撼力，渲染作品的艺术效果。在表现雄鸡幼鸡时，笔墨简练，展现出用笔有力不见其力，用墨甚湿却不见其湿，有种骨性天成之感。花鸟物象和自然景致中蕴含的生命力，被画家充满激情的笔墨和色彩充分激活，并最终被他转换成纯粹的视觉张力，在画面中寓竹之意与抒雄鸡之情，随性生动，所绘墨竹充满力量感的激情，所描雄鸡朝气蓬勃，尽显“鸡”情，画面中自然而然就产生了冲突向外的视觉张力。

​笔墨的大结构赋予了画家花鸟画以奇险的视觉张力，这与画家富有书法用笔特征的笔墨关系密切相关。欣赏《梅花欢喜吉祥春》，画家通过对梅花和孔雀的造型别具匠心的取舍和变形，先用虬曲使转的长锋笔毫饱醮浓深的墨色，搭建出画面整体的框架，一枝弯弯绕绕的梅枝从画面上面探头而出，横跨画面，姿态优美，其笔力的遒劲艰涩赋予了这些梁柱以千钧的扛鼎之力，苍茫中求得凝重苍厚，展现出画家遒劲用笔与个人旷达豪放的个性。梅枝下孔雀相依相偎，并点缀草地，画面左上方及下方尽可能留白，使画面平稳有致。勾勒白梅叶片，墨色不仅会发生枯湿浓淡的变化，而且也保留了诸多笔性与笔速的张狂之态，这是最显画家功力的、最显精神状态，都潜伏在这些笔墨意蕴之中——汪洋恣肆的笔墨天地里增添花馨蕊馥、人世情艳。